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猫是要抱着的剧情简介

纱织(尻泽英龙华 饰)曾是一名在舞台上挥洒着光芒和希望的偶像,但昔日的荣光早已经褪去,如今的她在一家超市里作着收银员的工作,毫无干劲和对未来生活的希望,整个人如同沉入了泥潭中一般毫无生气。 纱织唯一能够展露内心的对象,是家中养的一只俄罗斯短毛猫良男,每一天夜深人静之时,纱织都会和良男聊天。随着时间的推移,良男渐渐开始产生了幻觉,以为自己是人类,而且还是纱织的男朋友。一次偶然中,纱织结识了一位名不见经传的小画家,画家的存在渐渐改变了纱织对待生活的消极态度,两人之间的距离越来越近,良男将这一切看在眼里。

猫是要抱着的基本信息

导演: 犬童一心 编剧: 高田亮 / 大山淳子 主演: 泽尻英龙华 / 吉泽亮 / 峯田和伸 / 岩松了 类型: 剧情 官方网站: nekodaku.jp/index.html 制片国家/地区: 日本 语言: 日语 上映日期: 2018-06-18(上海电影节) / 2018-06-23(日本) 片长: 110分钟 又名: 猫是用来抱的(台) / 拥抱猫咪 / The Cat In Their Arms 豆瓣评分5.5787人评价 5星2.7% 4星13.0% 3星45.6% 2星31.9% 1星6.8%

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猫是要抱着的影评:

在真实中又掺杂着大段的舞台式的处理方式,猫的视角由此完成类人化,演员表演切换在真实和舞台之间太辛苦了,好在泽尻也确实没有让人失望。(泽尻大银幕的表现真的不虚) 看过《咕咕是一只猫》的话,对犬童一心的画风会很熟悉,整体的奇妙不可言述。耐着性子看到后面甚至不断期待着舞台的出现,(后面猫视角欠缺,能够理解,泽尻的表演真的很撑)。画家的画作终于完成的时候真是感动,就像画家画这画的时候,是一点点努力拼凑起来的,最后才拼出整幅画。 本片的剪辑师太痛苦了,怎么把人/动物的视角区分,怎么把分开的主线在这样的前提下展现开,乃至于对于观众来说,怎么通过不同的模式去解读整个故事,理解所有讲述的方式,都要很花心思想。 导演犬童一心生于1960年,今年已经有58岁,仍旧愿意这样努力的尝试用独特的方式去讲故事,真的让人感动。泽尻粉丝好不容易见到人真的很激动,所以导演都没有机会讲什么,但实际上很多问题想问导演,嘻嘻。 令人印象深刻的场景……我们都知道电影是虚幻的真实,我不知道舞台剧的定义是什么,但是当舞台在银幕中,观众就像是舞台剧的观众,看着台上的表演,对观众来说这好像是假的,又是真的,因为舞台剧就是看着真人在舞台上表演。 当故事是影片中真实的场景,观众在看电影,它还原了真实,又把观众从真实中带出去,(不在舞台上,不是真实的演员在表演,而是银幕中的故事)。 我们都知道电影的定义是虚幻的真实,拍电影的过程中,几乎所有幕后(服装化妆美术声音特效光影)都在努力营造一个镜头里贴近真实的故事,它不是真实的却要无限贴近作者要观众感受的真实。但是《猫是要抱着的》在开场没多久就打破了这种规则,粗糙可爱的舞台,放大的道具,缩小的人,舞台式的表演,都在破坏“虚假的真实”这一规则,(让人想起《狗镇》,丧心病狂的天才拉斯冯提尔),从舞台出现我就在想为什么,为什么? 一直到影片邻近结尾,女主角真正走进猫的舞台视角(真实走进虚幻),甚至前面还出现过虚幻的对比,在最后将两者融合起来,然后最牛的时刻到来了!!!!舞台上的猫咪小黄面相镜头(观众),让观众鼓掌,我不知道怎么形容那一刻我的想法,影院里真的有很多人一起鼓掌了,透过镜头凝望观众,这一刻,舞台剧的观众,电影的观众,所有的界限都被打破了,这一刻真的恍然大悟,舞台,银幕,这种奇特的切换最终的目的,就是要在这一刻扰乱观者对真实和虚幻的感官。 不仅银幕,舞台,影片中甚至出现了电视镜头,日综镜头完全是为了女主角的故事服务的,但也是为导演服务的,全景头呈现综艺节目的效果,录制现场,综艺节目的播出相切换。又盯着黑漆漆的镜头,又是导播选择画面的镜头(这导演怕不是疯了),整部影片疯狂的在真真假假之间跳跃